Rezensionen

Maria Weiss, eine formvollendete Erscheinung in der Hosenrolle des Adonis, ließ ihr sattes Mezzo mit genug Ausdruck verströmen, um die beiden Verehrerinnen Marelize Gerber (Dryante) und Anna Willerding (Eumene) eifersüchtig auf Venus zu machen.
(Volksblatt | Georgina Szeless)

Maria Weiss stattet den coolen, eitlen Schwerenöter Adonis mit ebenmäßig schlanken Mezzosoprantönen aus
(Die Presse)

Gesanglich lässt Weiss mit sicheren Koloraturen aufhorchen.
(Wiener Zeitung)

Maria Weiss ist ein frech burschikoser Adonis (…) In aller Kürze: Grandiose Musik, begeisternd umgesetzt! Schwere Empfehlung!
(Kronen Zeitung | Norbert Trawöger)

Vor allem stimmlich begeisterten die beiden Hauptprotagonistinnen Maria Weber als Venus und Maria Weiss als narzisstischer Macho Adonis.
(OÖ Nachrichten)

Doch über allem schwebt der leichtfüßige Mezzosopran von Maria Weiss.
Es scheint fast als ob die Stücke für sie komponiert sind.
favola in musica. alte neue musik ist ein sehr überzeugendes Debütalbum von Maria Weiss.
Großartige Musiker, gut ausgewählte Werke, brillante Aufnahmen und ein Booklet, das seinesgleichen sucht.
Sehr empfehlenswert!
(musik an sich | Ingo Andruschkewitsch)

Mit klar timbriertem, makellos geführtem Mezzosopran durchmisst die Klagenfurter Sängerin Maria Weiss auf ihrer bibliophilen Debüt-CD ein breites Repertoire von der Renaissance bis zur Gegenwart (zwei Auftragswerke von Wolfgang Mitterer) und erweist sich bei Bekanntem und bei Ersteinspielungen als fesselnde Erzählerin.
(Kleine Zeitung | Ernst Naredi Rainer)

Bei dieser Einspielung wirkt der Lobgesang auf die Plattenpremiere dieses Projektes von Maria Weiss alles andere als fremd.
(SONOGRAMA MAGAZINE | Spanisches Musikmagazin| Carmen Miró)

Zeit zum Träumen eröffnen favola in musica. (…)
Maria Weiss zieht mit ihrem lupenreinen, präzise timbrierten und ausdrucksvollen Mezzosopran leichtfüßig durch die Jahrhunderte.
(DIE BRÜCKE. Kulturmagazin | Margit Hubmann)

Ihre Stimme hat ein unverwechselbares Timbre, ein wunderbar glänzender Mezzosopran, stets klar in der Tongebung und sparsam im Vibrato, das für expressive Pointen sorgt. All dies offenbart sich schon im Eröffnungstitel: Machauts berühmtes, unbegleitetes Virelai „Foy Porter“, welches sie lupenrein intoniert und welches mit fesselnder Aufmerksamkeit auf den Sinn der Worte gesungen wird. Dieser besondere Fokus auf den Text ist zweifellos ein Nebenprodukt ihrer zweiten Karriere als Schauspielerin und zieht sich als Leitmotiv durch die ganze CD, auf der Weiss in nicht weniger als sechs Sprachen singt.
(early music review | Brian Robins)

Mezzosopranistin Maria Weiss brilliert in der Abschiedsarie mit nähmaschinenpräzisen Koloraturen und großer Präsenz.
(Plattinger Zeitung | Raimund Meisenberger)

Kärntner Mezzosopranistin Maria Weiss imponierte als sängerisches und darstellerisches Gesamtkunstwerk mit auftrumpfend männlichem Gehabe in der Hosenrolle des Göttervaters Jupiters. Da sitzt jede Geste und jeder Blick, die Stimme ist prachtvoll, die Dauerspannung der Bühnenpräsenz atemberaubend.
(KRITISCHES JOURNAL DER ALTEN MUSIK | F. Szabo)

Maria Weiss steigert sich als in Liebesnöte gebrachter Júpiter zu träumerisch-schönen Schmerzenstönen
(DIE PRESSE)

sängerisch eine Freude: Allen voran Maria Weiss als Júpiter mit ausdrucksstarkem Mezzosopran
(OÖ NACHRICHTEN )

Es spielen mit großer Charakterisierungskunst und schauspielerischer Qualität:
die Österreicherin Maria Weiss den Júpiter, ein herrlicher Mezzo mit orgelnder Tiefe
(DAS VOLKSBLATT)

Beide werden in Grein von brillanten jungen Sängerinnen in Hosenrollen verkörpert,
Maria Weiss als Jupiter und Eva Juárez als Amor.
(DER STANDARD)

Maria Weiss ist „riesig“ als Palante.
(KRONENZEITUNG)

Weiss verlieh dem Anführer der Giganten mit besonders schönem Stimmtimbre und perfekter Körperpräsenz überzeugende Kräfte. Zuletzt in der Sterbeszene zutiefst berührend! Den dazu passenden Ruf der Krähenvögel lieferte der abendliche Sommerhimmel über dem Schlosshof.
(KRITISCHES JOURNAL DER ALTEN MUSIK | F. Szabo)

Die Kärntnerin Maria Weiss punktet als Palante nicht zuletzt ob ihres berührenden Lamentos:
ein emotional absolut ebenbürtiges Gegenstück zu Purcells Klage der Dido
(DREHPUNKTKULTUR | Horst Reischenböck)

Diese Spezialisten für iberische Musik des 16. und 17. Jahrhunderts heißen: A Corte Musical, ein Instrumenalensemble unter dem brasilianischen Dirigenten Rogério Goncalves, die Spanierin Eva Juárez in der Partie des Göttervaters Jupiter, die Kärntnerin Maria Weiss als aufrührerischer Gigant Palante, die Schweizerin Anna Freivogel als Minerva und Camilla de Falleiro als Herkules. Vier junge Sängerinnen, aber bereits Spitzenkräfte in ihrem Metier.
Und nicht nur die sängerischen Aufgaben meistern sie alle vier gut zwei Stunden lang, ohne nachzulassen, sie schauspielern dazu auch mit viel Witz und Bewegung.
(DER STANDARD)

Uneingeschränktes Lob gebührt den vier jungen Sängerinnen, mit reichen einschlägigen Erfahrungen ausgestattet:
Eva Juárez (Jupiter), Camilla de Falleiro (Hercules), Anna Freivogel (Minerva) und Maria Weiss (Palante).
Sie besitzen leichte und bewegliche, gut klingende und saubere Stimmen, die vorteilhaft eingesetzt werden. Dank perfekter Einstudierung gelangen die anspruchsvollen Partien souverän und prägnant, und das mit bewundernswertem Durchhaltevermögen, ohne Qualitätsverlust.
(OBERÖSTERREICHISCHE NACHRICHTEN | Franz Zamazal)